我的作品显得娱乐，休闲，有时带有些暴力。一堆潜水人犹如军队，密集地在室内站成一堆，亦或排列好队伍，伪装成一个合唱团，他们行为诡异，出没于不适时宜的场合。我喜欢用一些特殊的材料，带有癖好地精心绘制一些生活常见的物品，然而它们却以有异于现实的方式出场，配合一些行为古怪的人。不管是潜水人或者一些古怪的物品，亦或一些带有暴力情节的场景，它们都在上演同一部古怪的舞台剧，用它们的调皮，表演一种不安。如同约翰·奈斯比特在《高科技，高思维》中所提及的，面临着迅猛发展的高科技，我们人们是否能有相应的人性即高思维来更好地掌握高科技。这个观点使我产生了共鸣，我一直尝试在作品中提出这样的疑问。作品《倒鲜血的男人》使用了权充的手法，画中男人模仿了出自维米尔之手的名画《倒牛奶的女人》，但牛奶被鲜血代替，盘中的面包则被内脏代替，我想借用这样一种休闲式的血腥暴力，来伪装不安的情节。作品《蜂》绘制了一个不知其明确用途的箱子，孤独地被放置在空旷的地板上，我试图将我对人们生活状态的一些疑虑与不安，凝聚在这样的一些无用途行为之中。

这一系列作品，都发生在一个具有旧时期的地板砖的空间之中，笼统的可以把它们称为“地砖系列”。但是发生在这些过时的，现存的地板砖道具上的，是一些各式各样的，无声的舞台剧，大致可以分为潜系列、储物系列和解剖系列，还有即将登场的牛奶系列等等，它们交替进行，并且相互关联。比如，解剖系列和牛奶系列中的鲜血和牛奶，经常互相置换。我种觉得它们有着某种说不清的意味。有时，我甚至觉得画中的角色（包括一些家具或静物），有它们自己的思想，必须站在什么地方，摆什么样的动作。也许与我生存的环境有关，游离于瞬息万变的讯息之间，久远的与当下的错位，宏达的与渺小的交替，大众的与私人的混杂，真实的与幻觉的消融，一幕幕变异的情境不断涌出。